3.吴音：吴地的方言。作者其时住在信州（今江西上饶），这一带的方言为吴音。

  这首词作于辛弃疾闲居带湖（湖名，在今江西上饶市郊外，本来无名，后因辛弃疾曾隐居于此，又因他写有“枕澄湖如宝带”之诗句而命名曰“带湖”）期间。他在闲居的年月里，很重视农村里的日子，并且创作了很多的田园词作。这首《清平乐·村居》便是这儿边之一。

  “茅檐低小，溪上青青草。”别看这两句只要9个字，可它不只写了一座茅草房子，并且展现出房子的3个特色：一曰矮小而细巧，二曰房子近处有一条潺潺流动的小溪，三曰小溪边是绿绿的小草。这哪里是文字，简直是一幅绘声绘色的田园画。

  “醉里吴音相媚好，青丝谁家翁媪？”这两句写得更有意思。所写的人物是“翁媪”：“翁”是老爷子，“媪”是老婆子。人物的表面是“青丝”，所写事情是翁媪喝酒且醉，是醉中的彼此说笑。更令人拍案叫绝的，是“吴音”与“谁家”这两个词的神来之笔。“吴音”，是指吴地的地方话，而作者其时闲居的江西上饶，春秋时就归于吴国。这就私自告知这首词的写作地址。“谁家”，这恐怕是作者有意卖关子。咱们咱们能够猜测，作者或许在“翁媪”“相媚好”之时忽然成了“谁家”的不速之客。至于他是否与“翁媪”对饮、说笑，是否向“翁媪”虚心学习“吴音”（辛弃疾是山东人），那就不得而知了。这样看来，笔者说“吴音”“谁家”这两个词是神来之笔，是否也有一点道理呢？信任读者对辛弃疾这首词会有自己的了解与感悟。

  下阕四句写了“翁媪”3个儿子的形象。咱们咱们能够把这四句话比作绘画中的三幅“速写”。

  作者的转义恐怕是想简介一下“翁媪”的3个儿子。为了到达这个意图，他是否能够这样写：“大儿地里劳作，中儿学做营生，小儿最是调皮，游玩不知西东！”

  可作者毕竟是咱们，他在简介一个个人物时，也长于把言语变成一幅幅的“速写”，使他所介绍的人物栩栩如生。

  所以，读者眼里似乎看到了潺潺流动的小溪，看到了一片种着豆子的农田，看到了身强力壮的挥着锄头的小伙子，还可能听到锄草时宣布的沙沙沙的声响。

  至于第二与第三幅“速写”所出现出来的形象，读者定会有自己的幻想，恕不烦琐。

  例如，“青青草”是绿色，“莲蓬”是粉色；“吴音”传递的是人的声响，“溪”与“锄”传递的是物的声响。

  例如，“茅檐低小”与“青青草”是静态描绘，而“相媚好”与“正织鸡笼”则是动态描绘。并且，假如联络全诗细细考虑，就会感到这两种描绘方法，又是紧密结合在一起的。

  例如，一个“媚”字，或许会使读者看到那茅屋里微醉中的两位白叟。两个人身体晃荡着，彼此依偎着，说笑着，乃至搂抱在一起密切着……假如把这首诗讲给老头老太太（尤其是村庄老者）听，笔者信任，必定会引起他们的共识，说不定会使他们笑得前仰后合呢！

  再如，一个“卧”字，就极端生动地写出了“小儿”趴在溪边剥吃莲蓬的神态。假如再把这个“卧”字与“亡赖”联络起来揣摩，读者恐怕就不只会看到“小儿”生动调皮的姿态，说不定也会像词中的“翁媪”，从心里说出“最喜”这两个字来。

  趁便说一句：笔者在李纲写的《病牛》一诗中，也讲到“卧”字的妙用；但那首诗中“卧”字的意义与地点语境，与这首词是截然不同的。这儿烦琐一句，请读者留意。（李淑章）

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