穆仲芹（1906—1990）的花鸟画，好像一曲扎根贩子的田园村歌，既无传统文人画的孤僻清凉，亦无匠作刻板的匠气，而是以繁荣的活力与烟火气，架起了艺术与日子的桥梁。他的《八哥茶花》中，八哥振翅欲飞的动态、茶花丰满开放的丰盈，皆以简练的翰墨勾勒，却在红绿相间的设色间隐藏巧思——花瓣的胭脂红中掺入藤黄，枝叶的墨绿里透出石青，既鲜艳火热，又不失清雅，恰如天津胡同里的一角春色，让观者不管雅俗皆能心照不宣。

　　穆仲芹的艺术言语源自对日子的挚爱。早年从事地毯规划、舞台美术的阅历，让他深谙群众审美兴趣。他笔下的藤萝、牡丹、葵花，无一不是贩子巷陌的寻常景物，却能以“工写结合”的技法赋予其诗意：藤蔓的苍劲线条如篆书笔意，紫穗的晕染似水彩透叠；孔雀翎毛的细密勾描与玉兰枝干的适意泼墨构成张力，工而不板、放而不乱。这种“以俗为雅”的转化，既是对传统文人画的包围，亦是对现代艺术平民化的探究。正如其自述：“画要让人看懂，更要让人心动。”

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